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他的书法狂肆霸悍,堪称笔法破坏者,却是20世纪

2020-09-17 15:41 来源:未知 浏览次数:
陆维钊 在20世纪的书法家中,陆维钊是能够称得上一代大家的人物,首先他雄强的书法风格,给当时的书坛带来强烈的视觉冲击,其晚年独创非篆非隶亦篆亦隶之新体蜾扁体,人称陆维钊体;其次,他对中国书法专业教育有开创之
他的书法狂肆霸悍,堪称笔法破坏者,却是20世纪少见的大家
 
 
 
 

陆维钊

在20世纪的书法家中,陆维钊是能够称得上一代大家的人物,首先他雄强的书法风格,给当时的书坛带来强烈的视觉冲击,其晚年独创非篆非隶亦篆亦隶之新体——蜾扁体,人称陆维钊体;其次,他对中国书法专业教育有开创之功,在中国美院的前身——浙美首开书法专业,成为现代高等书法教育先驱者之一。

他的书法狂肆霸悍,堪称笔法破坏者,却是20世纪少见的大家
 
 
 
 

陆维钊书法

陆维钊书法的狂肆霸悍在现代碑学家中可谓是仅见的,而对碑学的独特理解,也使其书法面目迥异于其他碑学家。对碑学予以现代性理解,在碑学的“法古”情结中注入现代气息——仅从对碑学的现代把握和现代情感的表现这一点来说,陆维钊较之同代碑学家沙孟海、王蘧常、萧娴做得要好。

沙、王、萧诸家都有着强烈的法古情结,如沙孟海由黄道周、倪元璐,北派索靖、钟繇一系,穷源竞流,不遗余力;王蘧常神游三代秦汉,抗心希古,戛戛独造;萧娴耽意“三石”,法乳康南海。这使他们在书法创作中都较注重碑法。

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陆维钊书法

而陆维钊在书法创作中却并不斤斤于碑法,而是更注重个体情感的宣泄。虽然陆维钊的碑行书也有着来自《爨龙颜》《嵩高灵庙碑》的影响,但却浑化无迹,对碑法本身作了最高抽象。与沙孟海追寻“金石气”的营构不同,陆维钊所着力追寻的是碑的生辣狞厉,在这一点上,他甚至不避野怪,将碑学粗犷狞厉之美推向极致。

因此,

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