清代因为金石学的兴盛，篆书、隶书取得了很大的成就，也出现了很多面目一新的书法名家。其中，伊秉绶以及其个性鲜明的隶书就是代表之一。

 

 

 

 

伊秉绶书法

伊秉绶的隶书点画省却了汉隶蚕头燕尾的特征，横平竖直、圆起圆收、中锋行笔、藏头护尾、粗细均匀、收放得体、笔力雄键、圆润率直、秀挺清劲、意到笔止。其字形超越了“八分”体势，结体方正、齐而不板、整而不呆、厚而不满、方严宽博、奇肆姿纵，富有装饰性。

按理说，这样有个性的隶书，本应该很难被人接受，但伊秉绶的隶书书法史上却被广泛认可，直到现在书坛名家如沈定庵、何来胜等都是师法伊秉绶的隶书，甚至在书法国展上也有伊秉绶隶书风格的作品入展。可以说，伊秉绶的隶书整整被传扬了400年了。

 

 

 

 

12届国展上，师法伊秉绶隶书的作品

学习伊秉绶的隶书，最好选择字数较多的碑帖，其代表作品有《虞仲翔词碑》字数甚多，为伊氏精心之作。有志于学习隶书者，于此碑细细揣摩，应该大有益处。

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第一，以篆入笔，楷隶相依。

伊秉绶习书功力深厚，其隶书含了篆、楷、“八分书”的写法。往往相应的部首以篆书形状，隶书、楷书的笔意而结合。如“阻”字左边是隶书的形状、右部是楷书的笔意；如“摇”字一半为篆书。一半是隶书笔意。有的直接以篆意表现，如“之”“山”“草”“异”等。有的直接以楷意表现，如“木”“文”等。

 

 

 

 

《虞仲翔词碑》局部

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第二，方圆相济，曲直互补。

《临池诀》云“引过其曲，转蹲其锋，又徐取而蹲，趯之，不欲出，须暗收，使其如负芒刺则善”。正阐述了类似伊秉绶以圆化方，以直为曲的“横折弯钩”的写法，伊秉绶先将笔锋略压收紧，后慢向外推锋。由方折化为半圆向左推出，如“宁”的竖钩。

还有“趸毒法”和“外略法”，也是他特有的曲直互补的钩法。“趸毒法”，笔画像毒虫形状其尾向右弯曲，主要笔画以直表现，捺角按笔之后向右上收，上半部以直、平线条为主，如“悲”字。“外略法”，笔锋紧略，向笔画展开方向推出笔锋，主笔以平直为主，如“风”字等。#p#分页标题#e#

 

 

 

 

《虞仲翔词碑》局部

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第三，主笔定位，张弛有度。

清包世臣说“凡字无论疏斜正，为有精神挽结之处，是为字之中宫”。伊氏隶书应合了这些观点。中宫疏朗，直线，点、弧线穿梭其间，四周笔画通边，竖作为主笔加粗，为整个字的中心定位，呈外紧内松之势，如“前”字。横画多的字纵向分布，以竖为中心，将底部左右两组笔画化为内紧外松的布局，如“秉”字等。

 

 

 

 

临摹《虞仲翔词碑》

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第四，参差有形，纵横造势。

伊秉绶隶书正如朱和羹所说：“其实分行布白，不外间架，间架既定，然后纵横变化，无不如志矣。”他在处理间架结构时，整体中求参差，参差中求整体；笔笔有变化，字字有形状。

笔画并列时，有长短、正斜、向背之别，如“虎”字；重复平行笔画多的字，笔笔有情趣，如“策”字；处理不规划笔画时，以弧线出锋，如“多”字。两个或两个以上部首组成的字，各个部首取势也不同。从整体看左横右纵，右部上方横势较强，横长竖短，下方横长竖短，纵势较长，如“清”字。

同时，又在字的取势上下功夫。多个横画叠加成“倒梯形”，如“年”字；多个平行点造势成“正方形”，如“焉”字；多个竖画排列成“矩形”，如“并”字等。

 

 

 

 

何来胜隶书作品

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结@语

伊秉绶在慢条斯理的气氛中，完成了前人梦寐以求，几百年而达不到的境界。气势磅礴，叱咤风云，恢宏大度的效果与麻木不仁的技巧，给书法历史留下了精彩的一笔。